1942年，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指导下，贺敬
之和许多文艺工作者一样，走出“小鲁艺”，走进“大鲁艺”，开始
和革命根据地人民群众打成一片，向民间口头文学汲取宝贵的营养，
并在民间传说《白毛仙姑》的基础上，和丁毅等人集体创作了我国第
一部革命现实主义新歌剧《白毛女》，成功地塑造了白毛女的典型形
象，深刻地表达了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的革命
主题。先在解放区公演，后在全国各地普遍演出。剧情家喻户晓，深
入人心，发挥了巨大的教育作用，为我国新歌剧的创作奠定了基石，
开辟了道路。该剧曾被搬上银幕，译成多种外文，在许多国家上演过，
赢得了广泛的国际声誉，获得了1951年斯大林文学奖金。随后，贺敬
之还创作了秧歌剧《栽树》，从而以剧作家闻名于世。
抗日战争结束后，贺敬之随文艺工作团到华北，在华北联合大学
文学院工作。解放战争期间，他参加了土改、支前等群众工作。在这
期间，他又创作了秧歌剧《秦洛正》和第三本诗集《朝阳花开》。
1956年，贺敬之有机会重回延安，从而创作了脍炙人口的优秀诗
篇《回延安》，以饱满的政治热情，抒发了他对革命圣地延安的真挚
情感。
“心口呀莫要这么厉害的跳，
灰尘呀莫要把我眼睛挡住了……。
手抓黄土我不放，
紧紧儿贴在心窝上。
……几回回梦里回延安，
双手搂定宝塔山。
千声万声呼喊你，
——母亲延安就在这里！”
如今，这首著名的诗篇仍为前来延安寻梦观光的人们所吟颂……。
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